数十件珍品展现陆俨少“杜甫情结”

陆俨少第一次尝试杜甫诗意画,是1950年创作的《杜陵秋兴诗意图卷》。此卷分为八段,根据杜甫《秋兴八首》创作的,八段图画对应《秋兴》的八首诗。陆俨少依照杜诗内容,描写当年杜甫所看到的和所想的景物,参以自己亲身的体会。此卷被视为陆俨少诗、书、画三者进程中的一个标志。

而王蒙、唐寅、石涛在陆俨少中则更容易看到,20世纪40年代末山水画以学习王蒙为主,他的创作了大量仿王蒙一路的山水画,这也为他五十年代的写生积累了扎实的笔墨与造型基础。
陆俨少对唐寅也有过很系统的学习,包括爽利劲率用笔,水墨淋漓的用墨以及方硬坚涩的形体;而在陆俨少《杜甫诗意百开册》在构图变化上极其巧妙,方尺之间变化丰富,与清代画家石涛有异曲同工之处。

陆俨少与杜甫有着同样的入川经历,被哮喘折磨的痛苦,和忧国忧民的家国情怀。同时,陆俨少又被杜甫的诗文和人格魅力所折服。抗战爆发后的国破家亡之际,陆俨少举家避难入川,随身携带的,只有一本杜甫诗集;平生他收藏最多的,是各种版本的杜甫诗集,作诗也多仿杜诗格局——从大量的陆俨少杜甫诗意作品的题跋中可见端倪。

陆老很少用大笔画,都是用小笔画,小笔画大画。

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陆俨少,《杜陵秋兴诗意之六》,1950年

《杜甫诗意百开册》之“细雨荷锄立,江猿吟翠屏”。

《杜甫诗意图百开册》是画家陆俨少于1959年开始创作,并先后于1989年、1991年补画、重画,前后贯穿40余年。澎湃新闻获悉,8月2日起,“陆俨少杜甫诗意画专题展”在陆俨少艺术院拉开帷幕,这也是纪念陆俨少110周年系列活动的“序曲”。展览以一件名为《一丘藏曲折
缓步得跻攀》的作品为切入点,展出院藏《陆俨少杜甫诗意图》30件,辅以文献资料和近年来的研究成果等,将陆俨少和杜甫相似的辗转经历、家国情怀以及陆俨少杜甫诗意画“一波四折”的创作经历完整地展示出来。展览将持续至9月25日。

《杜甫诗意百开册》更是陆俨少将一百张作品集中表现杜诗的一系列作品,而且一百幅作品张张不同,篇篇有新,实属不易。在表现的技法上兼涉南北宗,取法宋元明清历代各家家法,再加上由“师法造化”而来的勾云、画水、留白、墨块等技法,可谓纵跨了陆俨少先生早、中、晚各个时期的绘画风格特色。《杜甫诗意百开册》的创作素材来源有二,一是蜀中的“山川林壑之美”,结合杜诗中掇取蜀中断句;二是“参酌各家笔意”,也就是集古人各家笔法。

杜甫诗意百册是陆俨少于 1959
年开始创作的,其画作所展现出缜密娟秀、灵气外露的感觉,他早期的山水画作品中具有较多的古人笔意,那时陆俨少将用笔的沉着和痛快分解,以两者相辅相成的并列形式来达到沉着痛快的艺术效果。而后来,他逐渐认识到只要用笔气盛,心有定力,下笔直书,就可以达到沉着痛快两者兼有的效果。而后,陆俨少也已经不重视追求用笔变化,
而注重用笔的整体统一感。

与李可染并称为“南陆北李”的陆俨少,是上海嘉定人,以山水画方面的成就而广为人知。然而人们或许不知道,陆俨少的艺术人生中还有一重深厚的“杜甫情结”。一部杜诗,让陆俨少卧游了一生,而此次展览即以弥足珍贵的数十件陆俨少杜甫诗意图原作,以及详实充分的文献资料、扎实严谨的研究成果,让人们看到陆俨少数十载对杜甫的反复致敬。

陆俨少和石头

今年是海派绘画名家陆俨少诞辰110周年。近日,“一丘藏曲折
缓步有跻攀——陆俨少杜甫诗意画专题展”亮相陆俨少艺术院,这也是2019全国美术馆馆藏精品展出季入选项目。

展览现场,以复制品形式陈列《杜甫诗意百开册》

此次展览通过“萌芽”“缘起”“迸发”“延伸”四部分的学术梳理和文字归集,把陆俨少和杜甫相似的病痛折磨、辗转经历、家国情怀以及陆俨少杜甫诗意画“一波四折”的创作经历,完整地展示出来。尤其值得一提的是,展览推出陆俨少中年和晚年补齐的完整的杜甫诗意百开册页,人们从中可以体会到他中年笔墨灵秀细润的一面,也能够看到他晚年变法后作品境界的老辣苍浑,更能从中发现中国画表现手法的无穷魅力,以及中国文化的博大精深。

陆俨少的《杜甫诗意百开册》以一百张作品集中表现杜诗,张张不同,篇篇有新。在表现的技法上兼涉南北宗,取法宋元明清历代各家家法,再加上由“师法造化”而来的勾云、画水、留白、墨块等技法,可谓纵跨了陆俨少各个时期的绘画风格特色。

创新泼彩画《杜陵诗意图》是陆俨少1984年的尝试,保留了传统的骨法用笔而采用西洋颜料来作画,并画了数幅设色山水。他在其中一幅上题曰:“予于山水画寝馈古法六十年,今耄老,辄欲绝去依傍,另起炉灶,而未知所往,如黑夜行路,前方似有光亮而闪烁靡定,转去转远。”

此幅照片是拼接而成,用他坐在白纸前构思时的照片和作品完成时的照片。陆俨少画画时不起稿,直接上手画。此幅照片不是电脑技术拼起来,而是暗房技术中用两张底片拼起来的。

永利国际最新网址,展览展出了1950年创作的《杜陵秋兴诗意之一》、《杜陵秋兴诗意之六》、《杜陵秋兴诗意之七》、《杜陵秋兴诗意之八》,这是陆俨少第一次尝试杜甫诗意画,此卷分为八段是根据杜甫《秋兴八首》创作的,并依照杜诗内容,描写当年他所看到的和所想的景物,参以亲身的体会。作为陆俨少诗、书、画三者进程中的一个标志。而《秋兴八首》也是明以后文人画家一再表现的题材。

陆俨少,《杜陵秋兴诗意之一》,1950年

从缜密娟秀到粗疏漫溢,看陆俨少风格之变

从“参酌各家笔意”,不囿于一家一派,到广师造化,创新一格,体现出了陆俨少“传统与创新”及“变化”的艺术理念,这两种理念在《杜甫诗意百开册》创作中得到了最好的体现,随着不断的成熟和发展,这两个理念在他晚年的《山水画刍议》也有精彩表述。

《杜甫诗意百开册》是绘画风格的集大成者

陆俨少的性格和李可染有些相似,比较内敛,基本上很少笑,很难拍到他的笑脸,这张照片能抓到他的笑脸是很不容易的。

展览现场

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